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陈洪绶(15981652)明末清初书画家、诗人。字章侯,幼名莲子,一名胥岸,号老莲,别号小净名、晚号老迟、悔迟,又号悔僧、云门僧。汉族,绍兴诸暨市枫桥镇陈家村人。年少师事刘宗周,补生员,后乡试不中,崇祯年间召入内廷供奉。明亡入云门寺为僧,后还俗,以卖画为生,死因说法不一。一生以画见长,尤工人物画,与顺天崔子忠齐名,号称“南陈北崔”,人谓“明三百年无此笔墨”。陈洪绶去世后,其画艺画技为后学所师承,堪称一代宗师,名作《九歌》、《西厢记》插图、《水浒叶子》、《博古叶子》等版刻传世,工诗善书。


陈老莲行草《与汪汝谦札》



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陈老莲书,瘦劲潇洒,如修竹临风,飘举出尘。此作为汪然明书,然明晚明名士,富于赀,尚造巨舟,长六丈余,层楼曲房,绣幕画栏,既豪华,又雅洁,以其似水上园林,飘浮水面,故名之曰“不系园”。每招士夫名媛,多才艺而志趣高尚者登舫游湖,歌吹酣饮,吟诗作画,一时传为韵事。汪然明高兀不羁,凡人不得登舟,陈老莲至则优渥殊甚,每“唤侍儿弹弦子劝酒”,无非是要索他的诗、书、画罢了。此诗便是老莲醉后所作并写寄的。从诗的末句看,老莲在“不系园”上游湖时,已为主人画过一幅梅花。诗,自是一段掌故,书则秀雅可爱,很耐赏玩。



陈洪绶虽不以书法名世,但其于书法艺术方面所取得的成就也是相当惊人的。陈洪绶作书严循中锋用笔之法,他深谙掌竖腕平执笔的奥秘。其间虽小有以侧锋取妍处,但他能立即将笔调整过来。如此高超的控笔能力,无疑只能以掌竖腕平执笔法为之方可。再有,书法所要求的“回藏”、“提按”、“顿挫”、“绞衄”、“呼应”等等笔法要略,在他的运笔过程中,似无一处有缺憾,只是他做了无痕迹罢了,这也正是大相不雕、信言不美、修养至炉火纯青境界的具体体现。从其书作中,我们可以感到,陈洪绶作书,心态是愉悦恬静、轻松欢跃的,书写过程对他来说似乎是一种最甜美适畅的享受。因此可以说,陈洪绶已找到了一种执运笔法的最佳方式,而这方式正是书法执笔、运笔的“真义”,在这“真义”中,书法的中锋运行、回藏提按以及顿挫绞衄,全都是为畅爽书写且写出美感服务的。



陈洪绶一生秉性孤傲倔强,吞恨而终。他是一位擅长人物、精工花鸟、兼能山水的绘画大师。当代国际学者推为“代表十七世纪出现许多有彻底的个人独特风格艺术家之中的第一人”。著有《宝纶堂集》、《避乱草》等作品集。



释文:汪然翁唤侍儿弹弦子劝酒,醉后却寄。已坐湖头半晌来,女儿弦索又三杯。老人薄福如何纳,醉为然翁画小梅。



文章整编自:至善书法

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