讲座 - SMG制片人孙孟晋为您讲述法国先锋电影

本周六听孙孟晋讲述从居伊·德波“景观社会”开始的影像实验。

时间:6月4日(周六)2:30pm 4:00pm

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本周六听孙孟晋讲述从居伊·德波“景观社会”开始的影像实验。


孙孟晋,资深影评人、乐评人、诗人,著有影评集《激情迷宫里的凝视》、诗集《举着刀叉的季节》等。现任SMG艺术人文频道《今晚》节目制片人。


背景知识速递


 居伊·德波(Guy Debord)(1931—1994)是20世纪最重要的知识分子革命者之一。作为城市批评家与电影导演、杰出的冒险家和活动家(尤其是在1968年五月风暴中),他既落后于时代,又走在时代前面,其构建的理论服务于民主、人民和政治权力——这些在今天也仍然生机勃勃、富于颠覆性。他最广为人知的身份是一场先锋革命运动以及情境主义国际(1957—1972)的领袖,其代表作是那部控诉了战后资本主义社会中消费主义的经典《景观社会》(1967)。在20世纪50年代,他是卓越的城市战略家;在60年代,他是政治上的揭露者、组织者和理论家;在70年代,他浪迹于西班牙和意大利;而在80年代和90年代初,他则蛰居于奥弗涅的高墙之后,在远离尘嚣的农舍中过着隐士般的生活。
《景观社会》 1973 87min 

这是德波根据他1967年的《景观社会》拍摄而成的同名电影,最先在1973年10月完成,是在1968年“五月风暴”和1972年情景主义国际解散之后,德波艺术和哲学作品的高峰。 
电影里面的字幕和德波的朗读内容就是《景观社会》里他所写的内容,德波特地从中挑选了一百多条,被他认为是其中最精彩的内容。这里挪用了丰富的电影、广告、新闻、纪录片片段来全面批评现代资本主义社会的统治,这是德波最详细地展现对现代社会批评的电影作品。 
《为萨德疾呼》 1952 63min 

1952年由德波拍摄制作,受到Isidore Isou的“不符的电影”概念的影响,德波制作的电影没有画面,只有音轨。音轨里除了德波自己的声音,还有其它四个伙伴的念白。有些语句是从当时各种文章、报刊、新闻里面“挪用”而来。当音轨里出现人声之时,屏幕画面就会变为白色;当没有任何人声时,屏幕画面就陷入黑色。影片结尾是著名的24分钟的黑屏。这是明显德波还在伊索的“差异电影”/“不符的电影”(语言和图像的不一致)的影响下的字母主义作品。 
       
1952年,在Parisian cin-clubs这个布列东等先锋艺术家经常光顾的咖啡馆里播放的时候,黑白屏的交替、话语的非连贯性引起了在场所有观众包括咖啡馆放映者的抗议,现场一片混乱。而德波说,这就是他这样拍摄电影所期待的效果——反对电影,反对电影媒介下观众的被动性。 
《分离批判》 1961 18min 

 1961年德波完成这部电影的拍摄。这是德波在电影上第一次大量使用画面和自己的批判性旁白来集中展现自己的理论内容,德波甚至第一次才采用了电影大幅字幕来引导观众对其信息的接受(影片开头写上了“最伟大的一部反电影作品!”Un des plus grands anti-films de tous les temps! “真实的人和真正的历史”des personnages VRAIS! une histoire AUTHENTIQUE! “没有一部电影敢这样处理这个主题”Sur un thme comme le cinma n'a jamais os en traiter)。 
这也是德波从1961年开始从反对艺术的主导立场、转向社会批判的内容,开始使用电影的各种技巧来反对电影而非是大量黑屏白屏或是不能被辨识的声音。内容主要是批判以电影为主要媒介的社会带来的“分离”,在个体存在中真实和虚假的分离。 


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